非周期振动固体润滑轴承仁义为美流程泵展示架木工斧失效长幅外摆线推力圆柱滚子轴承角接触轴承2020年7月9日，苏富比将于香港当代夜场带来刘野创作于2008年的巨作《让我留在黑暗里》（Leave Me in the Dark）。该作官方给予的估价为2500-3500万港元。这一估价比肩其个人成交表现前三的作品。在疫情下，苏富比仍然给出如此高的估价，可见拍卖行对于这件作品的充足信心。

　　刘野是2019年度当代艺术市场黑马。他以3.13亿人民币的年总成交额荣登2019年度中国当代艺术拍卖排行榜榜首，该总数字是2018年的5倍有余。2019年，刘野上拍作品共52件，成交50件，成交率高达96.2%。其中，16件作品上千万成交，其红色系列巨作之一的《烟》更是以5218.2万港元（约合人民币4732.9万元）的成交价刷新其个人最高拍卖成交纪录。如此亮眼的成绩表现，让苏富比对于即将上拍的刘野巨作更是充满信心。

　　自2000年以来，超1000万人民币落槌的作品有23件，占其作品总成交量的5%，占总成交额的39%；500万至1000万人民币区间，共有45件拍品成交，占总成交量的10%，总成交额的32%；100万至500万人民币成交的有92件，是其总成交量的20%，占总成交额的24%。

　　超70%的作品以高于500万人民币的价位成交，可见刘野的作品价值受到藏家认可，是拍卖“票房”的有力保障。

　　近三年来，油画及现当代板块逆势上涨，其投资前景被看好，而作为该板块明星艺术家的刘野，其作自然成为热门争夺标的。据不完全统计，刘野有25件作品重复上拍，平均年化收益率高达46.44%，投资回报惊人。

　　除了个人藏家，刘野的作品已被国内众多公共机构认可和收藏，包括上海龙美术馆、香港M+希克收藏、上海美术馆ag尊龙凯时旗舰厅、北京今日美术馆、上海余德耀美术馆等等。而其国际版图也将随着蓝筹画廊卓纳的助力，未来可期。

　　卓纳画廊于2019年起代理刘野作品，将在纽约、伦敦、香港空间为艺术家举办展览，同时还将通过出版物和国际机构展览促进其学术研究的发展。这意味着其影响力及受众将进一步得到扩大。

　　“女孩紧紧裹着灰色大衣，看上去已经长大成人。她拖着一个行李箱，拿着一把雨伞，身后是一片抽象的背景，又似漫天风雪。迫在眉睫的离别愁绪弥漫开来，一声叹息隐约从画布背后传来，与作品标题完美呼应……”

　　截止目前，刘野仅创作过四幅划时代大尺幅人物巨作。其中的三幅为同一题材，均创作于千禧年初，被认为是奠定刘野叙事风格、具有里程碑意义的创作。三件作品中《剑》与《烟》分别于2013年和2019年上拍，以4268万港元（约合人民币3367.5万元）和5218.2万港元（约合人民币4732.9万元）的价格占领刘野个人成交榜单的第一、第二位置；另一件《枪》现藏于享负盛誉的M+博物馆。而本次上拍的作品《让我留在黑暗里》是其首次亮相拍场，该作在艺术家创作之后便一直收于同一私人珍藏，未经转手。

　　此作品曾展出于多个公共艺术机构的展览中，包括今日美术馆、上海美术馆，以及广东省博物馆ag尊龙凯时旗舰厅。包含该作品的出版物更是遍布海内外ag尊龙凯时旗舰厅，达14本之多， 其中包括上海美术馆《快城快客: 第七届上海双年展》展览图录、亚历山大·格瑞姆（Alexandra Grimmer）著《延伸的瞬间与变奏：与刘野的对话》、克里斯多夫·诺埃（Christoph Noe）编《刘野作品全集1991-2015》等 。

　　《让我留在黑暗里》是其2000年末的创作，风格已然与前作截然不同。本作静谧动人、更显神秘深邃。

　　在《让我留在黑暗里》完成之后，刘野还曾于2009及2010年两度重启同名系列创作，完成了两幅尺寸较小的作品，足见刘野对这一主题的重视和喜爱。

　　其中，创作于2009年的《让我留在黑暗里（小）》于去年（2019年）秋拍以2052.5万港元的价格成交，该作品的尺寸为80x60cm，几乎仅有本次上拍作品的四分之一。考虑到本次上拍作品是同题材的开山之作，还是三件里唯一一幅大尺幅作品，拍卖行给出2500-3500万港元的估价，相对保守。

　　本作完成于2000年代末，体现了刘野在人像画方面细微但关键的蜕变。他在九十年代经常画胖乎乎的小孩，千禧年的降临迎来了一个耐人寻味的变化，他笔下出现更多女性角色，而且大多流露意味。

　　直至2000年代末，刘野画作中露骨的性含意逐渐消失。在摒弃元素的同时，刘野使自己的美学风格变得更加温柔，他把叙事从作品中抽离，却出人意表地保留了强烈的戏剧氛围，不再是大家熟悉的童话故事，而是写更隽永的诗与短篇小说。

　　就如本次上拍的《让我留在黑暗里》，诗意却又布满矛盾，予人意犹未尽的体验。其一，艺术家在刻板的几何框架里使用笔直的角度，然而作品却显现出柔软的广阔深度；其二，尽管画面尺幅之大足以让人感觉置身其中，却充盈着让人捉摸不定的无重感；其三，即使画面荒凉疏简，几乎完全没有故事背景, 仍出乎意料地浮现出浓厚的叙事氛围，留有想象余地。

　　除了上述改变，此时的刘野对法兰德斯（比利时的北部大区）的静物画有了全新认知，时值“雪景”和“竹子”系列的诞生，因此画面中带有含蓄的几何特色——画面中央的女子大衣呈现的梯形，周围伴随着几乎呈完美长方形的双臂、双腿和行李箱；直线与铺满雪花的地平线互成垂角，只有女子披着头巾的椭圆头部曲线打破规律；精心设计的对称也被优雅偏分的黑色浏海兀然扰乱ag尊龙凯时旗舰厅。

　　刘野早年创作深受蒙德里安的几何抽象影响，到了2000年代，他进一步内化并同化蒙德里安对视觉理论的重视，对空间进行严格的勾划、分割和区隔。刘野的作品虽然被归类为非抽象艺术，他却运用具象事物的几何外形作为抽象线条和形态，纵横交错地搭建出包含精准平衡和一致性的构图。其作品因而充满难以解释的张力, 在画布四边之内交相角力，达至游走于静止与活动之间的协调与平衡。

　　虽然本作并未刻意强调具象或几何抽象，但两者的结合浑然一体，再糅合写实主义、后现代挪用和中西艺术的主要技法，炼成这幅散发着隽永诗意的独特佳作。

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